Technologische Studien

Vorwort

Martina Grießer, Matthias Manzini, Elke Oberthaler

S. 8–9 Download (PDF, 94 KB)

Kartonagen von Mumien in der Ägyptisch-Orientalischen Sammlung des Kunsthistorischen Museums Wien

Elfriede Haslauer

S. 10–37 Download (PDF, 2.2 MB)

Abstract
Mit dem Beginn der 22. Dynastie wurden Mumien mit einer Leinen-Kartonage umhüllt, die wie ein Innensarg bemalt wurde. Der Außensarg war weiterhin aus Holz konstruiert, jedoch nur einfach bemalt: mit dem Gesicht mit der großen Perücke, dem Schmuckkragen und einer vertikalen Schriftkolumne mit dem Namen des/der Verstorbenen.

Zur Herstellung dieser Kartonagen gibt es zwar verschiedene Publikationen und sogar den Nachbau über einem Formkern unter Verwendung von Materialien, die auch im Alten Ägypten vorhanden waren, doch können an den sechs Mumienhüllen der Ägyptisch-Orientalischen Sammlung des Kunsthistorischen Museums Wien zusätzliche Details festgestellt werden, die im Vergleich mit derartigen Objekten aus anderen Sammlungen Variationen vor allem beim Rückenschlitz und dem Verschluss des Fußendes ergeben. Für letzteren wurden verschiedene Materialien verwendet, so wie auch die Befestigung unterschiedlich war.

Garofalos Altarbild Die Auferstehung Christi (1520)
Provenienz – Maltechnik – Technologische Beobachtungen – Restaurierung

Francesca Del Torre Scheuch, Ingrid Hopfner und Sabine Stanek

S. 38–103 Download (PDF, 6.6 MB)

Abstract
Nach seiner Erwerbung 1962 konnte Garofalos Altarbild Die Auferstehung Christi aus dem Jahre 1520, mit noch originalem Bildträger, aufgrund massiver Schäden trotz zweier Restaurierungsmaßnahmen ab 1976 nicht mehr in der Gemäldegalerie des Kunsthistorischen Museums präsentiert werden. Der schlechte Erhaltungszustand des monumentalen Werks (akute Malschichtabhebungen, vergilbter Firnis, frühere Wasserschäden usw.) machte eine umfassende Restaurierung notwendig, die von einem interdisziplinären Forschungsteam, bestehend aus Kuratoren, Restauratoren und Naturwissenschaftlern, begleitet wurde.

Im Vorfeld und parallel zu den Restaurierungsmaßnahmen wurde der wissenschaftlichen Aufarbeitung der Maltechnik und Bildgenese des Gemäldes mithilfe von technologischen Untersuchungen wie Infrarotreflektografie, Röntgenaufnahmen, Mikroskopie und Bindemittelanalysen ein bedeutender Stellenwert beigemessen.

Als Ergebnis konnte die Verwendung einer limitierten Auswahl von Materialien durch den Künstler bestätigt werden: Trocknendes Öl als Bindemittel der Malschichten, Gips als Malgrund, eine bleiweißhaltige Imprimitur und Pigmente wie Bleiweiß, Azurit, Zinnober, Bleizinngelb, Ocker, Kohlenstoffschwarz und Kupfergrün zählen zu den gängigen Malmitteln seiner Zeit und Region. Die durch Anwendung der Lasur-Maltechnik brillante Farbigkeit seiner Palette zeigte sich beeindruckend für dieses Werk und konnte durch Vergleich mit anderen Gemälden als typisch für Garofalos Œuvre verifiziert werden. Die Restaurierung des Altarbildes erzielte sowohl eine Stabilisierung der gefährdeten Gemäldesubstanz (Festigung holzwurmgeschädigter Bereiche, Konsolidierung von Malschichtabhebungen, Verleimung von Rissen im Bildträger) als auch ein geschlossenes Erscheinungsbild durch konservatorische und ästhetische Maßnahmen (Abnahme von Übermalungen, Retuschen, vergilbtem Firnis; Schließung/Integration von Bereibungen und Fehlstellen), um die Qualität der brillanten Farbigkeit der Malerei wieder voll zur Geltung zu bringen. Außerdem wurde für das Gemälde ein neuer Zierrahmen angefertigt und weitere präventive Maßnahmen gesetzt, um dieses Hauptwerk ferraresischer Renaissancemalerei langfristig der Öffentlichkeit zugänglich machen zu können.

Die Restaurierung eines kaiserlichen chinesischen Lackstellschirms zur Neueröffnung des Weltmuseums Wien

Christiane Jordan, Silvia Miklin-Kniefacz und Richard Miklin

S. 104–153 Download (PDF, 6.6 MB)

Abstract
Die Erforschung und Restaurierung des kaiserlichen chinesischen Schnitzlackstellschirms aus der Qianlong-Zeit (1736–1796), entstanden in den 1770er Jahren, war eines der größten Projekte im Zuge der Neueröffnung des Weltmuseums Wien im Jahr 2017. Der imposante und künstlerisch hochwertige Stellschirm war im Zuge des sogenannten »Boxeraufstands« 1900 von österreichischen Truppen aus dem kaiserlichen Jagdpark Nan hai-tze (Nan-haizi) bei Peking entwendet und über Pula nach Wien transportiert worden, wo er – nach seiner Präsentation im k. u. k. Naturhistorischen Hofmuseum – im Museum für Völkerkunde von dessen Eröffnung 1928 bis 2004 durchgehend ausgestellt war. Die alle drei Tafeln des Paravents übergreifende Darstellung zeigt das mythische Pan-Tao-Fest, die Geburtstagsfeier von Xi Wangmu, der Königinmutter des Westens. Auch die mit Schwarzlack und Goldbemalung ausgeführte Rückseite nimmt darauf Bezug.

In Vorbereitung der Restaurierung wurden sowohl Aufbau und Zusammensetzung aller Grundierungs- und Lackschichten als auch die textilen Fasern der Grundierung und die verwendeten Metallpartikel des Golddekors der Rückseite untersucht. Der schon historisch belegte senkrecht verlaufende Riss in der Mitteltafel sowie mehrere teils klaffende Schwund-risse hatten zu zahlreichen losen Stellen und Fehlstellen im Lack auf der Vorder- und Rückseite geführt.

Die Risse und Fehlstellen im Schnitz-lack wurden mit Plextol D 360 und Plextol D 498 (3:2) gefestigt und gesichert, bei großen Fugen unter Zusatz von Korkgranulat und organischen Phenolharzkügelchen. Die auf der Rückseite aufstehenden Lackschollen wurden in traditioneller Weise mit mugi-urushi niedergelegt, wobei vielfach auch eine sogenannte shimbari-Konstruktion Verwendung fand. Der sekundäre Kolophoniumüberzug auf der Vorderseite wurde belassen, ebenso die vermutlich historische Pflegeschicht mit Ibotawachs. Die Schnitzlackoberfläche wurde mit einer Mischung aus deionisiertem Wasser und Isopropanol gereinigt; die Rückseiten großteils mit Siedegrenz-benzin. Alle Fehlstellen im Schnitzlackbereich und auch auf der Rückseite wurden mit pigmentiertem, mikrokristallinem Wachs gefüllt. Für die abschließende Oberflächenkonsolidierung der Rückseite wurde die in Japan entwickelte urushigatame-Methode angewendet. Fast alle alten Holz-ergänzungen mussten angepasst sowie alte Retuschen und Übermalungen entfernt werden. Neue Goldretuschen auf der Rückseite erfolgten mit Leinöl-Mixtion und Goldpulver. Fehlende Metallbeschläge wurden nachgegossen und galvanisch vergoldet.

Geschützt von einer klimatisierten Glasvitrine, stellt der restaurierte Lackschirm seit Herbst 2017 ein Prunkstück in der neuen Schausammlung des Weltmuseums Wien dar.