Best of: The courtly hunt

Diese von der karolingischen Lanze abstammende Waffe wurde für die Eber- und Bärenjagd verwendet. Auf dem Spießeisen findet sich der österreichische Bindenschild und eine Inschrift. Als Besitzer kommen daher Friedrich V. (seit 1452 als Kaiser Friedrich II, 1415-1498) oder doch eher Herzog Friedrich IV. von Tirol (Friedl mit der leeren Tasche, 1382-1439) in Frage.

Die Kugelarmbrust (auch Schnepper) entwickelte sich im späten Mittelalter

und erreichte im frühen 16. Jahrhundert zunehmend Popularität. Sie ist eine

leichte Armbrust, die ausschließlich bei der Jagd, vorwiegend bei der Hasenund Vogeljagd, Verwendung fand.Im Gegensatz zur herkömmlichen Armbrust kamen hier keine pfeilartigen

Bolzen als Geschosse zum Einsatz, sondern Kugeln, zumeist aus Stein, Blei,

Eisen oder Keramik. Für diese Form der Geschosse war eine doppelte Sehne

mit Wurfbecher nötig. Sie fehlt hier, doch ist die eiserne, vergoldete Zielgabel

mit Hängevorrichtung erhalten.Diese Kugelarmbrust entspricht aufgrund ihrer schlanken, geraden Säule mit

rechteckigem Querschnitt dem westeuropäischen Typus. Sie dürfte Mitte des

16. Jahrhunderts in den Niederlanden geschaffen worden sein. Ihr hölzerner

Schaft ist rot bemalt und mit goldenen Spiralranken und Beineinlagen mit

geschwärztem Zopfmuster verziert. Die Sperrklinke der Hebelspannhilfe am

hinteren Ende der Säule ist in Form einer Schlange gestaltet. Der Bogen zeigt

aufgemalte goldene Laubranken.Die Armbrust war eine noble Jagdwaffe und daher oft ein hochgeschätzter

Besitz. Als Symbol des elitären Ranges des Besitzers/der Besitzerin wurde sie

als persönliches oder auch diplomatisches Geschenk ausgetauscht und war

daher nicht selten hochwertig dekoriert. Die vorliegende Armbrust dürfte

einst Erzherzogin Maria, Schwester Kaiser Karls V., verwitwete Königin von

Böhmen und Ungarn und ab 1531 Statthalterin der Niederlande, gehört

haben. Sie zeigt an der Säule nahe dem Bogen die (beschädigten) Wappen von

Österreich und Burgund. Sie stammt aus der Sammlung von Schloss Ambras

bei Innsbruck und könnte, so wird vermutet, ein Geschenk von Maria an

ihren Neffen Erzherzog Ferdinand II. von Tirol gewesen sein, der sie 1544

besuchte.

Die Tasche besteht aus zwei trapezförmigen Beuteln aus Leder. Die Seitennähte der Beutel sind gezaddelt (Zaddeln sind gezackt geschnittene Fransen).

An der Unterseite hängen pro Beutel jeweils drei kleine Troddeln (kleine

Quasten). Zur Öffnung hin ist das Leder gerafft. An dieser Öffnung sitzt ein

gebogener Beschlag aus ehemals vergoldetem Messing, auf dem ein fantastischer Palast dargestellt ist.Dieses Miniaturgebäude besteht aus filigranen Türmchen, Nischen und Fialen. Zwei Drachen und zwei Löwen flankieren es. Die Spitze bildet ein kleiner

Kuppelbau. Über dem Eingang, in der Mittelachse des Palastes, steht eine

nicht identifizierte Figur. Die Rückseite des Beschlags zeigt auf dem Bügel

und am Gebäude Felder mit Distelblattwerk auf kreuzschraffiertem Grund.

Zu öffnen ist die Tasche, indem die erwähnte stehende Figur leicht zur Seite

gedreht wird. Dies entriegelt den Schließmechanismus und die Vorderseite

des Messingbeschlags (mit den zwei Löwen und der Sockelzone des Gebäudes) klappt nach vorne.Am oberen Ende des Beschlages ist ein dünner Bügel montiert, mit dem der

Träger die Tasche an seinem Gürtel oder an einem Tragegurt fixieren konnte.

Traditionell wurde die vorliegende Tasche als Jagd- oder Falkentasche

beschrieben. Kleine, am Gürtel montierte Taschen dieser Art sind tatsächlich

als Teil der spätmittelalterlichen Jagdausrüstung belegt, etwa im Livre de la

chasse (Buch von der Jagd) von Gaston Phébus (Anfang 15. Jahrhundert).

Schon das Jagdtraktat De arte bersandi aus dem 13. Jahrhundert empfahl:

»Die Pirschjäger sollen an einem Riemen eine Tasche tragen; darin sollen sich

eine weitere Bogensehne, Schnüre, Feuerstein, Feuerstahl und Zunder, Leim,

eine Schere, ein Messer, eine Feile und ein Schleifstein befinden.«Gürteltaschen sind aber auch als elegante Accessoires in festlich-höfischem

Umfeld überliefert. Wichtige Bildquellen hierfür sind niederländische Tapisserien wie die Cäsar-Serie (Niederlande, 1450/70) und der Trajan- und Herkinbald-Teppich (Tournai?, 1440/50), beide in Bern. Im Freydal, dem Turnierbuch Kaiser Maximilians I. von 1512/15, ist ein Einzug von Höflinge zu

sehen, die als Falkner verkleidet sind und ähnliche Falknertaschen tragen.

Diese Radschlossbüchse stammt aus dem Wiener kaiserlichen Zeughaus und

gelangte mit dessen Räumung 1856 in die Hofwaffensammlung im heutigen

Arsenal. 1868 wurde sie in die Hofgewehrkammer übertragen, wo sie unter

Nr. 236 inventarisiert war: »Eine prachtvolle Jagdbüchse mit Radschloß. …

Das Schloß hat 2 Hahnen, welche vergoldet und schön verschnitten sind. …

Der Schaft ist ganz mit Elfenbein fourniert und nur die Kanten und Arabesken

sind mit Holz ausgelegt. … Aus der Zeit Rudolf II.«Die eisernen Teile dieser Büchse lassen sich dem in Prag und München tätigen

Eisenschneider Daniel Sadeler (vgl. Nrn. 80, 81) zuschreiben. Die Fassung

stammt von dem in München arbeitenden Büchsenschäfter Hieronymus Borstorffer d. Ä.; sein Monogramm »HB« findet sich hinter der Schwanzschraube

(Verschluss am hinteren Ende des Laufs). Borstorffer ist 1596 als Geselle

belegt, wurde 1598 Meister und diente dann vor allem dem herzoglichen Hof

in München. Sein Sohn Hieronymus d. J. arbeitete mit ihm, seine Witwe führte

die Werkstatt bis 1665 weiter.Borstorffer verzichtete bei der vorliegenden Büchse – wie bei einer Reihe

weiterer Werke – auf den zu jener Zeit üblichen detailreichen gravierten

Dekor. Stattdessen schuf er eine durch ihre schlichte Eleganz bestechende

Schäftung. Er belegte die Waffe mit weißen Beinplatten, nur die vereinzelten

Arabesken und die Randlinien sind in Ebenholz ausgeführt.Demgegenüber sind der Lauf und das Schloss der Büchse überreich verziert.

Zu sehen sind Blattranken, Fruchtgirlanden, Tritonen im Kampf mit Seeungeheuern etc. Die beiden Hähne des Schlosses enden in drachenartigen

Köpfen. Wie für das Werk Sadelers charakteristisch sind auch hier die erhaben

gearbeiteten Verzierungen gebläut (zum Teil überschliffen) und der Hintergrund vergoldet.